现在的红木家具脚市场越来越有这样一个共识：真正的红木家具脚是存在色差的。 的确如此，红木家具脚很难做到完全没有色差，只要色差控制在可以接受的范围内就没有问题。 但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？ 首先，我们来看看红木家具脚存在色差的合理性原因在哪里，所谓的"合理性"，指的是无法通过后续技术控制来改变色差的不可控原因。 产生色差的合理原因 所谓色差，简单来说就是指颜色的差别。对于红木家具脚而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材切割方法、环境因素造成的。 一棵树上的叶子不会有相同的，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深，而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅。更何况，每一棵树，年龄的不同、纹理的不同也会导致色差，这都是属于木材的天然属性问题。 树梢与树根的色差 我们都知道，树木不同部位的颜色是有差异的，小编首先要说的是树根与树梢的色差。树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，因而颜色较深，而高高在上的树梢，色素沉积较少，自然颜色较浅。如上图所示，我们可以很清楚的看到：较粗的部分，靠近树根，颜色较深，较细的部分，靠近树梢，颜色较浅，粗细处于中间的颜色深度位于两者之间。 边材与心材的色差 边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅，水分较多，容易蛀虫、腐朽，是原木中材质较差的部位。 心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质。通常色深，无输导树液与贮藏营养物质的功能，主要对整株植物起到支持作用。 原木加工方法不同带来的色差 原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。通常经过切割，可以获得三种切面，即径切面、横切面与弦切面。 横切面是指与树干主轴相垂直的切面，即树干的端面，可用来观察各种轴向分子的横断面和木射线的宽度，它是识别木材 重要的一个切面。 径切面是指顺着树干轴向，通过髓心与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。 弦切面是顺着木材纹理，不通过髓，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，V年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。 可见，开板方法不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，视觉上必然会出现色差。 环境因素不同带来的视觉色差 一般靠近窗户的红木家具脚颜色要明显比阴暗位置的柜门颜色要亮，这个主要受阳光照射影响造成的视觉上红木家具脚色差，属于合理色差的范围。

新中式如何在空间里体现中国意境，是所追溯的本源。想要表达一个与众不同的“中国式"空间，自然要花一番功夫。从无形到有形，从有形到变形，从变形到无形,从思维的抽象到物质的具象，是一个蜕变的过程。在空间的营造上，采用传统艺术的线条来围合空间的疏密、留白，在对称中寻求突破，均衡中孕育惊喜。本案的空间精神有一种与众不同的碰撞，,有震撼，有本真，有婉约，意料之外的平静，冥冥之中的惊艳。 在材料的甄选上，采用质朴的松木，感染力很强的宣纸和有质感的麻布，它们能很好地表达当下的中式生活语境。步入大堂仿佛进入竹林准语之中，静滋的世界让人们的内心安静下来，慢体会空灵、飘途、静雅的空间美学。坐下来静静品茶，--缕檀香在空间中层层弥散，古朴的琴声沁入心田，这星就是现实版的桃花源。地面的石材分割参照当地文脉悠久的建筑古迹，在现代的空间里隐约能感受到地域文化的存在。空间中)与人可以通过视线交流，也可以通过器物交流,人与自然和谐共生明式家具脚的简素空灵，当代文人绘画的超逸脱俗，空间的艺术致都在这里交融。 新中式整体选用浅色原木家具脚，接近自然，将当代文化与审美结合传统，提炼中式元素并加以简化和丰富，让家具脚变得更为简洁秀丽，用空间的语言来表达文化内涵。