现在的红木家具脚市场越来越有这样一个共识：真正的红木家具脚是存在色差的。 的确如此，红木家具脚很难做到完全没有色差，只要色差控制在可以接受的范围内就没有问题。 但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？ 首先，我们来看看红木家具脚存在色差的合理性原因在哪里，所谓的"合理性"，指的是无法通过后续技术控制来改变色差的不可控原因。 产生色差的合理原因 所谓色差，简单来说就是指颜色的差别。对于红木家具脚而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材切割方法、环境因素造成的。 一棵树上的叶子不会有相同的，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深，而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅。更何况，每一棵树，年龄的不同、纹理的不同也会导致色差，这都是属于木材的天然属性问题。 树梢与树根的色差 我们都知道，树木不同部位的颜色是有差异的，小编首先要说的是树根与树梢的色差。树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，因而颜色较深，而高高在上的树梢，色素沉积较少，自然颜色较浅。如上图所示，我们可以很清楚的看到：较粗的部分，靠近树根，颜色较深，较细的部分，靠近树梢，颜色较浅，粗细处于中间的颜色深度位于两者之间。 边材与心材的色差 边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅，水分较多，容易蛀虫、腐朽，是原木中材质较差的部位。 心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质。通常色深，无输导树液与贮藏营养物质的功能，主要对整株植物起到支持作用。 原木加工方法不同带来的色差 原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。通常经过切割，可以获得三种切面，即径切面、横切面与弦切面。 横切面是指与树干主轴相垂直的切面，即树干的端面，可用来观察各种轴向分子的横断面和木射线的宽度，它是识别木材 重要的一个切面。 径切面是指顺着树干轴向，通过髓心与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。 弦切面是顺着木材纹理，不通过髓，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，V年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。 可见，开板方法不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，视觉上必然会出现色差。 环境因素不同带来的视觉色差 一般靠近窗户的红木家具脚颜色要明显比阴暗位置的柜门颜色要亮，这个主要受阳光照射影响造成的视觉上红木家具脚色差，属于合理色差的范围。

1）看手工活儿选品质 在批量生产、强化利润的市场语境下，手工制作已经成为稀缺资源，舍得用几倍的时间和成本来制作、雕刻家具脚，似乎已成为品牌的另一种注解。如今，一位手艺精湛的雕工师傅工资不菲，而且在出品速度方面也要严重落后于机工家具脚，价格方面自然比机工家具脚要高许多，而这恰恰是精品的价值和意义所在。更为重要的，在这种精工下，“优”的不单是制作、雕刻这一方面，进而可辐射到选材、用料、设计等方方面面，可说倾注在一件产品中的心血和态度是完全不同的，所以在选购有收藏价值的红木沙发时，应将“手工”考虑在 位。当然，手工亦有好有坏，拙劣者尚不能与优质的机工比肩，故在选择时应注意甄别。 2）创新也要老工艺 新中式红木沙发，其红木大多只是用来制作整个家具脚的框架部分，在选购的时候，需要观察此部分是否采用古典工艺制作而成。比如座面、扶手以及腿足连接处是否使用榫卯结构、细节制作是否符合传统家具脚工艺等。如今，有一些创新红木沙发，不仅样式新意十足，制作工艺上也省略了相对复杂的传统工艺，这样制作出来的沙发，无论使用价值和工艺价值都大打折扣。榫卯结构作为中国传统工艺领域的一朵奇葩，经受了时间的磨砺而越发完善，无疑，这是 适合红木器具的制作方法，而那些用胶粘、铁钉的新中式家具脚，已然丢失了红木家具脚的灵魂。同理，如果使用非红木木材制作新中式家具脚，对传统工艺的考量也可成为判断家具脚质量高下的依据，对制作工艺细节的执着，恰恰是表现精工之所在：如果采取了复杂的古典工艺，本身就可以说明该产品的艺术价值和产品质量。