现在的红木家具脚市场越来越有这样一个共识：真正的红木家具脚是存在色差的。 的确如此，红木家具脚很难做到完全没有色差，只要色差控制在可以接受的范围内就没有问题。 但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？ 首先，我们来看看红木家具脚存在色差的合理性原因在哪里，所谓的"合理性"，指的是无法通过后续技术控制来改变色差的不可控原因。 产生色差的合理原因 所谓色差，简单来说就是指颜色的差别。对于红木家具脚而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材切割方法、环境因素造成的。 一棵树上的叶子不会有相同的，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深，而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅。更何况，每一棵树，年龄的不同、纹理的不同也会导致色差，这都是属于木材的天然属性问题。 树梢与树根的色差 我们都知道，树木不同部位的颜色是有差异的，小编首先要说的是树根与树梢的色差。树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，因而颜色较深，而高高在上的树梢，色素沉积较少，自然颜色较浅。如上图所示，我们可以很清楚的看到：较粗的部分，靠近树根，颜色较深，较细的部分，靠近树梢，颜色较浅，粗细处于中间的颜色深度位于两者之间。 边材与心材的色差 边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅，水分较多，容易蛀虫、腐朽，是原木中材质较差的部位。 心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质。通常色深，无输导树液与贮藏营养物质的功能，主要对整株植物起到支持作用。 原木加工方法不同带来的色差 原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。通常经过切割，可以获得三种切面，即径切面、横切面与弦切面。 横切面是指与树干主轴相垂直的切面，即树干的端面，可用来观察各种轴向分子的横断面和木射线的宽度，它是识别木材 重要的一个切面。 径切面是指顺着树干轴向，通过髓心与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。 弦切面是顺着木材纹理，不通过髓，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，V年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。 可见，开板方法不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，视觉上必然会出现色差。 环境因素不同带来的视觉色差 一般靠近窗户的红木家具脚颜色要明显比阴暗位置的柜门颜色要亮，这个主要受阳光照射影响造成的视觉上红木家具脚色差，属于合理色差的范围。

目前我国生产的生漆种类有毛坝漆、大木漆、小木漆、油籽漆等。与上漆工艺一样，保养红木家具脚的烫蜡也对材料有很高的要求，即要选择天然的蜂蜡，是由蜜蜂蜡腺分泌出来的蜡。 蜂蜡中所含脂类中的软脂酸蜂花酯(约占80%，是蜂蜡主要成分)对木材纤维有紧固作用，芳香性有色物质虫蜡素和挥发油对木材有养护作用。因为南北气候的不同，红木家具脚表面处理的 一道工序，有“南漆北蜡”之别。 同为木材的 一层保护膜，无论上漆还是烫蜡，不仅要在抹涂前对已经过打磨的木材顺着纹理再次打磨，更是有“漆必生漆，蜡必蜂蜡”的 性。除了要按部就班地将所有涂装的工序一道不差地完成，更需要时间的沉淀，才可以为红木穿上玉一样温润柔和的 一件“衣裳”。 新中式家具脚中的用色范围 新中式家具脚古典韵味之原木色 原木色是对东方禅境的 诠释，空间背景色多采用留白的手法，以白色或米色打底，主体色是有温度的原木色，点缀色可选择灰色、绿色等自然色系。色彩搭配在视觉上构筑了-个素净的空间，原木色调令人倍感舒适，使空间更具格调和意境。 新中式家具脚恬静韵味之中性色调 新中式风格的“新”在跳脱传统与大胆创作，善用代表睿智与理性的黑、白、灰等中性色调，并用蓝、绿等优雅的色彩做局部点缀。整体配色纯净、清爽，在充满诗意的氛围中，中国水墨画意境跃然眼前， 东方美学精神。 新中式家具脚别致韵味之多彩色调 多彩色调常以靛蓝、天青、苍绿、明黄、朱砂红等中国传统色作为主调，利用多变的色彩，丰富空间的视觉感受，为新中式风格注入几分活力，既充满古韵，又不失时尚感。