为什么红木家具脚存在色差？

现在的红木家具脚市场越来越有这样一个共识：真正的红木家具脚是存在色差的。 的确如此，红木家具脚很难做到完全没有色差，只要色差控制在可以接受的范围内就没有问题。 但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？ 首先，我们来看看红木家具脚存在色差的合理性原因在哪里，所谓的"合理性"，指的是无法通过后续技术控制来改变色差的不可控原因。 产生色差的合理原因 所谓色差，简单来说就是指颜色的差别。对于红木家具脚而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材切割方法、环境因素造成的。 一棵树上的叶子不会有相同的，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深，而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅。更何况，每一棵树，年龄的不同、纹理的不同也会导致色差，这都是属于木材的天然属性问题。 树梢与树根的色差 我们都知道，树木不同部位的颜色是有差异的，小编首先要说的是树根与树梢的色差。树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，因而颜色较深，而高高在上的树梢，色素沉积较少，自然颜色较浅。如上图所示，我们可以很清楚的看到：较粗的部分，靠近树根，颜色较深，较细的部分，靠近树梢，颜色较浅，粗细处于中间的颜色深度位于两者之间。 边材与心材的色差 边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅，水分较多，容易蛀虫、腐朽，是原木中材质较差的部位。 心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质。通常色深，无输导树液与贮藏营养物质的功能，主要对整株植物起到支持作用。 原木加工方法不同带来的色差 原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。通常经过切割，可以获得三种切面，即径切面、横切面与弦切面。 横切面是指与树干主轴相垂直的切面，即树干的端面，可用来观察各种轴向分子的横断面和木射线的宽度，它是识别木材 重要的一个切面。 径切面是指顺着树干轴向，通过髓心与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。 弦切面是顺着木材纹理，不通过髓，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，V年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。 可见，开板方法不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，视觉上必然会出现色差。 环境因素不同带来的视觉色差 一般靠近窗户的红木家具脚颜色要明显比阴暗位置的柜门颜色要亮，这个主要受阳光照射影响造成的视觉上红木家具脚色差，属于合理色差的范围。

新中式家具脚的设计需要注意的问题

新中式家具脚设计是在传统家具脚的设计上不断改进，在传统文化基础上加入了更多时尚因素，并没有直接照搬，关于新中式家具脚的设计也有许多需要注意的问题。 新中式家具脚设计表现手法：框景，漏景，对景，移步换景等手发，有选择地摄取空间优美景色。 新中式家具脚的设计中，西方设计理念非常注重实用性与功能性，恰恰这是传统中式风格所缺少的，设计师们所要深刻思考的问题，注重中西互补。将现代西方元素与中国古典元素有机融合起来，既不失时代精神，又有传统的文化底蕴，将现代工艺用于对传统结构、审美、使用功能的调整是创意新中式的本身。 新中式家具脚的设计具有一种超前性，能体现与表达一种潮流。也是说，并非以明清家具脚己有的形态特征以及市场上现有的家具脚特征为参照，而是要从人们的生活需求和审美意念的缺憾中找到突破点，使新中式家具脚的设计具备引导家具脚设计发展的超前意识和前瞻眼光，通过新作品引导人们的生活与思考方式，使新中式家具脚作为一种融入民族性特质的艺术品。对于流行意识的反叛与思维定势的突破，是完全可能出现在新古典家具脚设计之中的。开发具有我国民族特色的概念家具脚，其意义非同小可。一方面，我国家具脚文化历史悠久，有着浓郁而独特的民族特色，民族性的家具脚在市场上有着广阔的前景;另一方面，明式家具脚确立了我国在世界家具脚史的地位。 在当今社会，倡导建立具有民族性新的新中式家具脚设计体系，需要不断努力进步。