为什么木材不同，形变原理也不一样？

木材不同，形变原理肯定不一样的。因为端面纹理是外露敞开的，所以其吸收和散发水分的速度要比长纹理快得多。除非木板的端面被密封过，否则在干燥过程中它们要比木板的其他部分收缩得快。不管原木要存储多久，都应该先给端面上蜡、涂漆或者采用其他的处理方式以防止端面开裂。 在形状上，木材有三种形变：杯形形变、弓形形变和扭曲。杯形形变是指在宽度方向的曲线形变，而弓形形变是沿着长度方向的曲线形变，至于扭曲则是沿着长度方向的螺旋状形变。 除了湿度的变化，木材的“记忆能力”和内应力也是木材发生形变的重要原因。木材具有“记忆能力”，一块经过烘蒸变弯的木板，即使已经干透了，当周围的湿度增加时，它内部被压弯的纤维仍然会努力恢复它们原来的状态。这就像一块干巴巴、皱巴巴的清洁海绵被丢进洗碗水后，会恢复成原来那种平整、方正的形状。当弯曲的纤维重新吸水膨胀时，它们将促使木材变回原来的笔直模样。好的刺猬紫檀家具脚应该通过各种工艺来锁定它的每一个弯曲部分，以抵抗木材本身的“记忆能力”。 内应力是由树木具体的生长情况或木材变干的方式决定的。当你在台锯上沿着板材的长度方向锯切（直切）木板时，锯出来的两边有时彼此并不平行：它们要么往一起挤，夹住锯片，要么向两边分开。导致这种情况的原因可能是，当从板子上裁去一些木料之后，木材内部的生长应力变得不均衡，它需要通过形变来达到受力平衡。当然，烘干不当或者木材内部湿度不均匀也会造成这种现象。

新中式如何在空间里体现中国意境

新中式如何在空间里体现中国意境，是所追溯的本源。想要表达一个与众不同的“中国式"空间，自然要花一番功夫。从无形到有形，从有形到变形，从变形到无形,从思维的抽象到物质的具象，是一个蜕变的过程。在空间的营造上，采用传统艺术的线条来围合空间的疏密、留白，在对称中寻求突破，均衡中孕育惊喜。本案的空间精神有一种与众不同的碰撞，,有震撼，有本真，有婉约，意料之外的平静，冥冥之中的惊艳。 在材料的甄选上，采用质朴的松木，感染力很强的宣纸和有质感的麻布，它们能很好地表达当下的中式生活语境。步入大堂仿佛进入竹林准语之中，静滋的世界让人们的内心安静下来，慢体会空灵、飘途、静雅的空间美学。坐下来静静品茶，--缕檀香在空间中层层弥散，古朴的琴声沁入心田，这星就是现实版的桃花源。地面的石材分割参照当地文脉悠久的建筑古迹，在现代的空间里隐约能感受到地域文化的存在。空间中)与人可以通过视线交流，也可以通过器物交流,人与自然和谐共生明式家具脚的简素空灵，当代文人绘画的超逸脱俗，空间的艺术致都在这里交融。 新中式整体选用浅色原木家具脚，接近自然，将当代文化与审美结合传统，提炼中式元素并加以简化和丰富，让家具脚变得更为简洁秀丽，用空间的语言来表达文化内涵。